配色与对比
冷暖色、明度、饱和度和背景文字的对比。
大面积高饱和色旁的小字怎么保可读
高饱和大色块会压住旁边的细小文字，让字看起来发灰、发暗。做法是缩小色块面积、降低其饱和度，或把小字移出色块边缘；只把字调得更鲜艳，灰度里的对比仍然不够。
中性灰在彩色画面里起什么作用
黑、白、灰不带明显色相，夹在两块高饱和色之间时能隔开边界，让眼睛有停顿；它们不增加色相差异，只靠明度起作用。中性色面积过大，画面会显灰，需保留一块彩色作主色。
构图与留白
视觉重心、对齐、间距和画面中的主次关系。
标题和正文的间距该比段间距大吗
标题应更靠近它所管的正文，与上一段的距离要大于标题到正文的距离；两组间距接近时，读者会分不清标题属于哪一段。先拉开组间，再微调组内。
主图放中间一定最突出吗
居中只给位置，不给分量。周围元素若同样大、同样深，主图仍会被拉平；让它占据更大面积，或留出比别处更宽的空白，中心才成立。
图标和文字并排该对齐哪条线
图标与文字并排，按文字基线或视觉中心对齐，不按图标外框。外框对齐常因图形自身留白不同而显得偏高偏低；先对齐基线，再按图标实际墨迹微调一两个像素。
页面左右边距和栏间距怎样分配
左右边距应大于栏间距，让整页先形成一个完整边界；两者接近时，栏间空白会和页边混在一起，读者看不出内容区到哪结束。窄屏下优先保边距，再压栏间距。
光线与质感
顺光、侧光、漫射光对纹理、轮廓和色彩的影响。
顺光拍织物纹理为什么会变平
顺光从机位方向照过去，纤维凹凸的阴影被填满，表面只剩颜色，纹理就显平；把灯移到侧上方约三十到四十五度，阴影才会回来。
侧光拍人像鼻影过重怎么减
侧光比过大时鼻影过重，先在阴影一侧用反光板或白墙补光，把亮暗差压到能看见皮肤细节，再把灯位稍微移向正面或抬高，别直接用正面光把立体感抹平。
侧光拍织物经纬为什么更清楚
侧光斜擦布面，纱线凸起会投下细窄阴影，经纬的起伏被这些阴影勾出来；顺光把这些阴影压到纤维背后，布面只剩颜色。光位太低时影子过长，纹理反而乱。
光线太硬时纹理阴影发黑怎么变柔
硬光光源面积小，凹凸背面的阴影边缘锐、里面接近死黑，纹理细节被吞掉。加柔光布或让光先打白墙再反射，扩大光源面积，阴影边缘变宽，纹理才留得住。
侧光拍人像一侧颜色为什么发暗
侧光只照亮朝向光源的一侧，背光面靠环境反射补光，亮度低，颜色也容易偏冷偏灰；先给暗部补反光板，或对亮部测光并单独提暗部，别把整体饱和度拉高。
漫射光拍白瓷怎样不并成一片
漫射光下白瓷和白背景明度接近，器型边缘会融掉。换中灰或深色背景，或让一侧稍暗形成明暗过渡；保留高光但不让它过曝，白色表面才有层次。
顺光拍浅色表面为什么纹理不见了
光源与视线同向时，浅色表面的微凹凸几乎不投影，反射亮部又把细小起伏压平。把灯位偏开十几度或略微降低曝光，让极浅的阴影出现，纹理才回来。
漫射光拍深色绒面为何看不出毛流
漫射光把绒毛的细影摊薄，深色又压低明暗差，毛流只剩很弱的丝光方向。要判断绒面倒向，可让光从一侧低角度斜擦，或稍提暗部；别在正面均匀光下断言没有纹理。
读者评论
看完心情挺放松的，不像有些东西看完更累。
看完感觉挺亲切的，像是熟人随口聊出来的。
看完顺手点了个赞，算是给我解了个小疙瘩。
有个细节想问，但一时又不知道该怎么问。
不太同意最后那段，但中间讲的确实有道理。