51cg 全网更新最全的网站｜元素面积差一倍分主次、阴天彩色发灰可加暖色反光板、强调文字优先加粗

配色与对比

冷暖色、明度、饱和度和背景文字的对比。

周围都灰时，一小块高饱和色会成为唯一焦点，位置比大小更影响视线。把它放在主体附近或视线起点，面积控制在一成左右；放在画面边缘会把注意力拉出画外，想弱化就降它的饱和度而不是缩小到看不见。

背景明度会带偏对主体的判断：同一块颜色放在更亮的背景前显得更深更闷，放在深色背景前则显得更浅、更亮。要判断颜色本身，先把它放到中性灰背景上比对，再决定是否调整。

浅色背景面积大时，主体若也偏浅，就缺少深色锚点，边缘和结构都立不住。给主体留一块明显更深的区域，或压暗背景一角，让明度差集中在一处，主体才落得下。

视觉重心、对齐、间距和画面中的主次关系。

视觉设计

多行长文字优先左对齐，起点固定，眼睛回扫有基准；居中只适合一两行短句。正文混用两种对齐，会让每段起点漂移，读者难以判断段落层级。

副标题要紧贴主标题，间距明显小于副标题到正文的距离，二者才像一组。通常副标题上方留主标题字高的三到五成，下方留出一整行；上下一样宽时，副标题会像独立信息，层级关系读不出来。

顺光、侧光、漫射光对纹理、轮廓和色彩的影响。

顺光拍纹理为什么会显得平顺光从相机方向照过去，凸起和凹槽不投出明显影子，纹理只剩颜色差异，所以显得平。要显出凹凸，把光源移到侧前方，让每条凹槽至少有一侧变暗；同时保留一点正面补光，避免暗部糊死。
光源面积大小如何改变阴影边缘光源面积小，阴影边缘硬、明暗交界清楚，轮廓利落但暗部细节少；面积大，半影变宽，过渡柔和，纹理层次更连续。要锐利轮廓用小光源，要细腻质感用大面积散射。
漫射光下颜色为什么会发灰漫射光把高光和阴影都压低，物体表面缺少亮暗变化，颜色看起来就灰。想恢复，先找有颜色差异的背景或让主体靠近反射面，再局部提对比；整体加饱和会让本来偏灰的部分失真。
阴天拍彩色物体为何容易发灰阴天光线均匀，物体表面缺少高光，颜色之间的明度差变小，加上天空和环境的灰调反射，彩色容易显得发闷。让主体靠近深色背景，或加一块暖色反光板，颜色才有落点。
漫射光下白色物体和浅背景怎么分开漫射光没有明显方向，白色物体和浅背景的明度又接近，边缘容易融在一起。把背景换成中灰或深灰，让物体轮廓有明度差；也可以在物体后方留一条窄阴影，但别把整体对比拉得太高，否则白色高光会丢细节。