配色与对比
冷暖色、明度、饱和度和背景文字的对比。
同明度异色相相邻为何发颤
两种颜色明度相同、色相差大时，交界处缺少明暗落差，视线会在边缘来回调整，看起来发颤。先拉开一方明度，或用黑、白、灰细线隔开，再判断色相是否还需要调整。
同明度红绿并排为什么会发颤
红绿在明度接近时，灰度里几乎是同一块，边界只能靠色相突变来分，眼睛会来回补偿而显得颤动。先让一方明显变深或变浅，再用细窄中性色隔开边界。
构图与留白
视觉重心、对齐、间距和画面中的主次关系。
主图放中间一定最突出吗
居中只给位置，不给分量。周围元素若同样大、同样深，主图仍会被拉平；让它占据更大面积，或留出比别处更宽的空白，中心才成立。
同一组卡片间距不一致会暴露什么
间距不等的卡片，读者会把挨得近的当成一组，把远的分到另一组。分组意图与间距不符时，先统一组内间距，再用大出一档的间距隔开组与组，不要靠颜色补救。
标题和正文的间距该比段间距大吗
标题应更靠近它所管的正文，与上一段的距离要大于标题到正文的距离；两组间距接近时，读者会分不清标题属于哪一段。先拉开组间，再微调组内。
图标和文字并排该对齐哪条线
图标与文字并排，按文字基线或视觉中心对齐，不按图标外框。外框对齐常因图形自身留白不同而显得偏高偏低；先对齐基线，再按图标实际墨迹微调一两个像素。
光线与质感
顺光、侧光、漫射光对纹理、轮廓和色彩的影响。
漫射光下金属和布料为什么难区分
漫射光把高光打散，金属缺少锐利反光，布料又本来少高光，两者都只剩平缓明暗。要分清得看边缘是否映出环境、转折是否干脆，或换小光源让金属重新出现高光。
漫射光拍白瓷怎样不并成一片
漫射光下白瓷和白背景明度接近，器型边缘会融掉。换中灰或深色背景，或让一侧稍暗形成明暗过渡；保留高光但不让它过曝，白色表面才有层次。
侧光拍人像鼻影过重怎么减
侧光比过大时鼻影过重，先在阴影一侧用反光板或白墙补光，把亮暗差压到能看见皮肤细节，再把灯位稍微移向正面或抬高，别直接用正面光把立体感抹平。
侧光从哪一侧来怎么判断
看画面里最亮的高光与投影：投影落向背光侧，高光偏向光源一侧。纹理清楚的一面通常是受光面，凹凸影子的方向与之相反；阴影边缘的软硬还能提示光源远近。
侧光拍人像一侧颜色为什么发暗
侧光只照亮朝向光源的一侧，背光面靠环境反射补光，亮度低，颜色也容易偏冷偏灰；先给暗部补反光板，或对亮部测光并单独提暗部，别把整体饱和度拉高。
阴天拍绿叶为什么显得发闷
阴天漫射光没有明显高光和阴影，叶面反光少，绿色主要靠固有色呈现，容易显得平。若天空偏冷，绿叶还会偏冷发灰；可找深色背景衬托，或把色温调回中性。
侧光越硬纹理越明显吗
不一定。侧光要斜扫表面，硬光才能把细小凹凸的投影拉长，纹理更明显；光位太正或光源面积过大，投影变短变虚，凹凸反而被抹平。判断时同时看光位和光源面积。
顺光拍浮雕质感为什么会变平
顺光从镜头方向照过去，凸起背后的微小阴影落到自身后面，表面起伏没有明暗差，浮雕就看不出厚度。把光源移到一侧，让阴影横过来，纹理才显出来；颜色会随之变化，需重新看曝光。
读者评论
看完反而冒出好几个疑问，是我想多了吗？
想问下，家里条件不太一样的话，这些还适用吗？
我们那边习惯不太一样，但也算给我开了眼界。
生活里的小门道真不少，慢慢学吧。