配色与对比
冷暖色、明度、饱和度和背景文字的对比。
整页降饱和后重点色靠什么跳出来
全页降饱和后只保留一处高饱和色作重点，其余压到同一档；若重点也一起降了，就改用明度差或面积差把它托出来。高饱和色超过两处，彼此又会互相抵消。
红色和绿色数据条灰度打印后为何难分
红绿数据条的色相不同，明度却可能接近，转成灰度后都变成同一档灰，条长再接近就会混。先拉开两者明度差，再用条纹或直接标注补足区分。
构图与留白
视觉重心、对齐、间距和画面中的主次关系。
多行正文左对齐和居中该怎么选
长段正文左对齐，每行起点固定，眼睛只需沿一条左边线向下扫；居中会让每行起点随字数变化，只适合两三行短标题或引语。
全页左对齐中混入居中会怎样
整页以左对齐建立阅读线时，居中段落会退出这条线，形成第二套起点，读者需要重新找开头。除非是短标题或独立引语，正文块应回到同一左边界。
标题与正文该共用哪条对齐线
多行文字左对齐最稳，标题与正文共用同一条左边线，读者视线不用重新找起点；居中排版只适合行数少、行长接近的短句。
图标和文字并排该对齐哪条线
图标与文字并排，按文字基线或视觉中心对齐，不按图标外框。外框对齐常因图形自身留白不同而显得偏高偏低；先对齐基线，再按图标实际墨迹微调一两个像素。
光线与质感
顺光、侧光、漫射光对纹理、轮廓和色彩的影响。
顺光拍白墙浮雕为什么没层次
顺光从机位方向打过去，浮雕的凹处几乎不产生阴影，白墙又缺少色差，起伏只剩很弱的明暗变化。要显出浮雕，应把光源移到侧面，或让光线斜擦墙面。
侧光越硬纹理越明显吗
不一定。侧光要斜扫表面，硬光才能把细小凹凸的投影拉长，纹理更明显；光位太正或光源面积过大，投影变短变虚，凹凸反而被抹平。判断时同时看光位和光源面积。
漫射光拍玻璃杯怎样看出轮廓
漫射光下玻璃杯没有硬高光，轮廓靠折射和背景亮度差。用深色背景时杯壁边缘出现亮线；用浅背景则靠杯底和液体阴影定形，别让整只杯子落在同亮度背景上。
侧光拍人像鼻影过重怎么减
侧光比过大时鼻影过重，先在阴影一侧用反光板或白墙补光，把亮暗差压到能看见皮肤细节，再把灯位稍微移向正面或抬高，别直接用正面光把立体感抹平。
顺光拍浮雕质感为什么会变平
顺光从镜头方向照过去，凸起背后的微小阴影落到自身后面，表面起伏没有明暗差，浮雕就看不出厚度。把光源移到一侧，让阴影横过来，纹理才显出来；颜色会随之变化，需重新看曝光。
侧光拍织物经纬为什么更清楚
侧光斜擦布面，纱线凸起会投下细窄阴影，经纬的起伏被这些阴影勾出来；顺光把这些阴影压到纤维背后，布面只剩颜色。光位太低时影子过长，纹理反而乱。
光线太硬时纹理阴影发黑怎么变柔
硬光光源面积小，凹凸背面的阴影边缘锐、里面接近死黑，纹理细节被吞掉。加柔光布或让光先打白墙再反射，扩大光源面积，阴影边缘变宽，纹理才留得住。
阴天拍绿叶为什么显得发闷
阴天漫射光没有明显高光和阴影，叶面反光少，绿色主要靠固有色呈现，容易显得平。若天空偏冷，绿叶还会偏冷发灰；可找深色背景衬托，或把色温调回中性。
读者评论
每次刷到这类内容都忍不住点进来，确实长知识。
前半段挺认同，后半段保留意见哈。
有点长，但看完觉得没白花时间。
年轻人写的东西挺接地气，读着不费劲。
写得挺实在，不过有些说法我觉得还得看具体情况。