镜头与空间景别是画框四边把拍摄对象截取到哪一段的连续尺度，它靠被切掉的部分与保留下来的部分各自还能说明什么成立。它和镜头焦距不是一回事：广角贴近也能得到紧的景别，长焦退远也能得到宽的景别。注意力则由画面里仍在变化或尚未完成的动作牵住，不单由景别松紧决定；切得紧但画面静止，目光仍可能移向画外声音。
视点是观众与某个人物之间知情范围的差额：观众看到的比角色多、少还是相同，决定了画面把解释位置放在哪里；核对时把角色当下能获得的信息与画面给出的信息并列，看差额由谁补上。主观镜头是把差额压到接近零的形态，常靠前一镜头建立他在看、或由画外反应确认归属。视点不等于机位角度：机位贴近人物，信息仍可能由场外叙述者提供。
镜头与空间视点是观众与某个人物之间知情范围的差额：观众看到的比角色多、少还是相同，决定了画面把解释位置放在哪里；核对时把角色当下能获得的信息与画面给出的信息并列，看差额由谁补上。主观镜头是把差额压到接近零的形态，常靠前一镜头建立他在看、或由画外反应确认归属。视点不等于机位角度：机位贴近人物，信息仍可能由场外叙述者提供。
构图与空间关系是画框给场景建立一套可居住的坐标：人物站在哪块地面、与谁共享同一水平面、能不能走到画面另一侧；它靠地面线、支撑面和人物脚下的接触是否指向同一套坐标成立。它与透视不同：透视线可以很标准，但人物脚下与家具落地不在同一水平面时，空间仍会被读成拼贴。构图负责把哪些坐标放进画框，空间关系负责这些坐标能否接成一处。
镜头与空间构图与空间关系是画框给场景建立一套可居住的坐标：人物站在哪块地面、与谁共享同一水平面、能不能走到画面另一侧；它靠地面线、支撑面和人物脚下的接触是否指向同一套坐标成立。它与透视不同：透视线可以很标准，但人物脚下与家具落地不在同一水平面时，空间仍会被读成拼贴。构图负责把哪些坐标放进画框，空间关系负责这些坐标能否接成一处。
场面调度是导演在一个镜头内部组织空间关系的手段：人物与环境元素的位置、摄影机的距离角度和运动共同决定画面呈现什么、如何变化；它靠这些元素在同一镜头时空中相互配合、形成可读的叙事或情绪关系成立。与剪辑不同：剪辑用镜头之间的切换建立联系，场面调度让联系在镜头内部被看见；与走位不同：走位只涉及人物移动路线，场面调度还包括摄影机、布景、光线等如何配合。若只是把人和物摆进画面而没有形成可读的空间关系，就还不算有效调度。
镜头与空间场面调度是导演在一个镜头内部组织空间关系的手段：人物与环境元素的位置、摄影机的距离角度和运动共同决定画面呈现什么、如何变化；它靠这些元素在同一镜头时空中相互配合、形成可读的叙事或情绪关系成立。与剪辑不同：剪辑用镜头之间的切换建立联系，场面调度让联系在镜头内部被看见；与走位不同：走位只涉及人物移动路线，场面调度还包括摄影机、布景、光线等如何配合。若只是把人和物摆进画面而没有形成可读的空间关系，就还不算有效调度。
连续剪辑是让相邻镜头被读成同一段场景动作仍在进行的组接约定：切点更换的是观察位置，不是事件或时间。它靠切后仍能沿用的动作阶段、人物朝向或环境方位成立；这些线索一断，切换就会被读成跳接或换场。与交叉剪辑相比，它不把注意力带到另一个现场；与蒙太奇省略相比，它不跳过可命名的中间环节。
镜头与空间景别是画框四边把拍摄对象截取到哪一段的连续尺度，它靠被切掉的部分与保留下来的部分各自还能说明什么成立。它和镜头焦距不是一回事：广角贴近也能得到紧的景别，长焦退远也能得到宽的景别。注意力则由画面里仍在变化或尚未完成的动作牵住，不单由景别松紧决定；切得紧但画面静止，目光仍可能移向画外声音。
构图与空间关系是画框给场景建立一套可居住的坐标：人物站在哪块地面、与谁共享同一水平面、能不能走到画面另一侧；它靠地面线、支撑面和人物脚下的接触是否指向同一套坐标成立。它与透视不同：透视线可以很标准，但人物脚下与家具落地不在同一水平面时，空间仍会被读成拼贴。构图负责把哪些坐标放进画框，空间关系负责这些坐标能否接成一处。
镜头与空间视点是观众与某个人物之间知情范围的差额：观众看到的比角色多、少还是相同，决定了画面把解释位置放在哪里；核对时把角色当下能获得的信息与画面给出的信息并列，看差额由谁补上。主观镜头是把差额压到接近零的形态，常靠前一镜头建立他在看、或由画外反应确认归属。视点不等于机位角度：机位贴近人物，信息仍可能由场外叙述者提供。
场面调度是导演在一个镜头内部组织空间关系的手段：人物与环境元素的位置、摄影机的距离角度和运动共同决定画面呈现什么、如何变化；它靠这些元素在同一镜头时空中相互配合、形成可读的叙事或情绪关系成立。与剪辑不同：剪辑用镜头之间的切换建立联系，场面调度让联系在镜头内部被看见；与走位不同：走位只涉及人物移动路线，场面调度还包括摄影机、布景、光线等如何配合。若只是把人和物摆进画面而没有形成可读的空间关系，就还不算有效调度。
镜头与空间构图与空间关系是画框给场景建立一套可居住的坐标：人物站在哪块地面、与谁共享同一水平面、能不能走到画面另一侧；它靠地面线、支撑面和人物脚下的接触是否指向同一套坐标成立。它与透视不同：透视线可以很标准，但人物脚下与家具落地不在同一水平面时，空间仍会被读成拼贴。构图负责把哪些坐标放进画框，空间关系负责这些坐标能否接成一处。
连续剪辑是让相邻镜头被读成同一段场景动作仍在进行的组接约定：切点更换的是观察位置，不是事件或时间。它靠切后仍能沿用的动作阶段、人物朝向或环境方位成立；这些线索一断，切换就会被读成跳接或换场。与交叉剪辑相比，它不把注意力带到另一个现场；与蒙太奇省略相比，它不跳过可命名的中间环节。
镜头与空间场面调度是导演在一个镜头内部组织空间关系的手段：人物与环境元素的位置、摄影机的距离角度和运动共同决定画面呈现什么、如何变化；它靠这些元素在同一镜头时空中相互配合、形成可读的叙事或情绪关系成立。与剪辑不同：剪辑用镜头之间的切换建立联系，场面调度让联系在镜头内部被看见；与走位不同：走位只涉及人物移动路线，场面调度还包括摄影机、布景、光线等如何配合。若只是把人和物摆进画面而没有形成可读的空间关系，就还不算有效调度。
交叉剪辑是在段落层面把两个以上现场轮流排开、并至少返回一次的结构。它靠各线切走时留下可记住的停点：返回时观众要能接上该线上次停在哪里、发生了什么变化；停点模糊，交替就只像并列片段。与连续剪辑不同，它的切点更换现场而不是同一场景的视点；与蒙太奇省略不同，它不抽掉各线过程，只把过程分段轮换。