声音与情绪画内声与画外声是按当前镜头把声源安置在场景空间的哪个位置来分的：声源被画面呈现为场景内可见来源为画内，声源在画框外但仍被镜头承认为同一场景为画外。它不是按角色是否听见来分：角色听见的声音可能在画外，观众听见而角色忽略的声音也可能在画内。与旁白、配乐的区别是后者不进入场景空间；与声画同步的区别是同步只说明时间对齐，不说明位置归属。
对白的潜台词是台词在字面上完成交流、却在对话关系里另设一层未明说关系的现象。它靠说话者把某句话说得只对特定对象有意义，以及听者用回应决定接不接这层关系；若无人接住，字面仍只是字面。与含蓄修辞不同，潜台词靠对话双方的接收关系，不靠辞格；与旁白不同，它不由叙述者说出。
声音与情绪对白的潜台词是台词在字面上完成交流、却在对话关系里另设一层未明说关系的现象。它靠说话者把某句话说得只对特定对象有意义，以及听者用回应决定接不接这层关系；若无人接住，字面仍只是字面。与含蓄修辞不同，潜台词靠对话双方的接收关系，不靠辞格；与旁白不同，它不由叙述者说出。
声音桥接是跨过剪辑点、用声音把前后镜头连成同一段经过的过渡；它与画外音的分界不在声音是否在画面外，而在声音是否跨切点并承担连接两个镜头的功能。它成立，靠声音的起止与切点错开，且切点两侧至少有一侧能把这个声音归到同一动作或同一空间。若声音只在单个镜头内来自画面外，不跨切点，就只是画外音；若跨了切点却无法归属，只是两个镜头各自带声，不能算桥接。
声音与情绪声音桥接是跨过剪辑点、用声音把前后镜头连成同一段经过的过渡；它与画外音的分界不在声音是否在画面外，而在声音是否跨切点并承担连接两个镜头的功能。它成立，靠声音的起止与切点错开，且切点两侧至少有一侧能把这个声音归到同一动作或同一空间。若声音只在单个镜头内来自画面外，不跨切点，就只是画外音；若跨了切点却无法归属，只是两个镜头各自带声，不能算桥接。
静默与节奏是无声段落在前后可辨时间单位之间造成的间隔关系；它与普通停顿的不同在于，停顿仍在同一计时框架内收束，静默则让这个框架暂时失效。它成立，靠无声开始和结束的位置与前后声音落点、动作节拍或剪辑间隔形成可比较的落差。若前后没有任何可辨参照，静默只剩声音缺席，不能据此推断快慢；静默长度本身也不直接等于减速或加速。
声音与情绪静默与节奏是无声段落在前后可辨时间单位之间造成的间隔关系；它与普通停顿的不同在于，停顿仍在同一计时框架内收束，静默则让这个框架暂时失效。它成立，靠无声开始和结束的位置与前后声音落点、动作节拍或剪辑间隔形成可比较的落差。若前后没有任何可辨参照，静默只剩声音缺席，不能据此推断快慢；静默长度本身也不直接等于减速或加速。
情节是把事件材料组织成可追踪的因果与代价传递，评价则检查这种组织是否由作品自身呈现；它与故事梗概的区别在于，故事只按时间排列事件，情节要显示哪个选择改变了后续可做的事。它成立，靠前一事改变后一事中人物可用的选项，并且观众能在材料里指认这条改变。若只按时间罗列事件，没有可指认的代价传递，那是故事梗概；评价若只表达喜好，不核对连接，也不是对情节的评价。
声音与情绪画内声与画外声是按当前镜头把声源安置在场景空间的哪个位置来分的：声源被画面呈现为场景内可见来源为画内，声源在画框外但仍被镜头承认为同一场景为画外。它不是按角色是否听见来分：角色听见的声音可能在画外，观众听见而角色忽略的声音也可能在画内。与旁白、配乐的区别是后者不进入场景空间；与声画同步的区别是同步只说明时间对齐，不说明位置归属。
声音桥接是跨过剪辑点、用声音把前后镜头连成同一段经过的过渡；它与画外音的分界不在声音是否在画面外，而在声音是否跨切点并承担连接两个镜头的功能。它成立，靠声音的起止与切点错开，且切点两侧至少有一侧能把这个声音归到同一动作或同一空间。若声音只在单个镜头内来自画面外，不跨切点，就只是画外音；若跨了切点却无法归属，只是两个镜头各自带声，不能算桥接。
声音与情绪对白的潜台词是台词在字面上完成交流、却在对话关系里另设一层未明说关系的现象。它靠说话者把某句话说得只对特定对象有意义，以及听者用回应决定接不接这层关系；若无人接住，字面仍只是字面。与含蓄修辞不同，潜台词靠对话双方的接收关系，不靠辞格；与旁白不同，它不由叙述者说出。
静默与节奏是无声段落在前后可辨时间单位之间造成的间隔关系；它与普通停顿的不同在于，停顿仍在同一计时框架内收束，静默则让这个框架暂时失效。它成立，靠无声开始和结束的位置与前后声音落点、动作节拍或剪辑间隔形成可比较的落差。若前后没有任何可辨参照，静默只剩声音缺席，不能据此推断快慢；静默长度本身也不直接等于减速或加速。
声音与情绪声音桥接是跨过剪辑点、用声音把前后镜头连成同一段经过的过渡；它与画外音的分界不在声音是否在画面外，而在声音是否跨切点并承担连接两个镜头的功能。它成立，靠声音的起止与切点错开，且切点两侧至少有一侧能把这个声音归到同一动作或同一空间。若声音只在单个镜头内来自画面外，不跨切点，就只是画外音；若跨了切点却无法归属，只是两个镜头各自带声，不能算桥接。
情节是把事件材料组织成可追踪的因果与代价传递，评价则检查这种组织是否由作品自身呈现；它与故事梗概的区别在于，故事只按时间排列事件，情节要显示哪个选择改变了后续可做的事。它成立，靠前一事改变后一事中人物可用的选项，并且观众能在材料里指认这条改变。若只按时间罗列事件，没有可指认的代价传递，那是故事梗概；评价若只表达喜好，不核对连接，也不是对情节的评价。
声音与情绪静默与节奏是无声段落在前后可辨时间单位之间造成的间隔关系；它与普通停顿的不同在于，停顿仍在同一计时框架内收束，静默则让这个框架暂时失效。它成立，靠无声开始和结束的位置与前后声音落点、动作节拍或剪辑间隔形成可比较的落差。若前后没有任何可辨参照，静默只剩声音缺席，不能据此推断快慢；静默长度本身也不直接等于减速或加速。
形式是具体段落里对取景、剪辑、声音和顺序的安排，内容是这些安排让观众建立的关系；它与风格不同，风格是跨段落的重复特征，形式要在单段内可指认。它成立，靠安排造成可比较的差异：同一材料换一种呈现，观众获得的关系随之改变。若某种安排只是跨作品重复的标签，不能直接当作本段内容；形式有变化却没有改变观众可建立的关系，也不能仅凭变化说内容不同。
观影与分析情节是把事件材料组织成可追踪的因果与代价传递，评价则检查这种组织是否由作品自身呈现；它与故事梗概的区别在于，故事只按时间排列事件，情节要显示哪个选择改变了后续可做的事。它成立，靠前一事改变后一事中人物可用的选项，并且观众能在材料里指认这条改变。若只按时间罗列事件，没有可指认的代价传递，那是故事梗概；评价若只表达喜好，不核对连接，也不是对情节的评价。
形式是具体段落里对取景、剪辑、声音和顺序的安排，内容是这些安排让观众建立的关系；它与风格不同，风格是跨段落的重复特征，形式要在单段内可指认。它成立，靠安排造成可比较的差异：同一材料换一种呈现，观众获得的关系随之改变。若某种安排只是跨作品重复的标签，不能直接当作本段内容；形式有变化却没有改变观众可建立的关系，也不能仅凭变化说内容不同。
观影与分析形式是具体段落里对取景、剪辑、声音和顺序的安排，内容是这些安排让观众建立的关系；它与风格不同，风格是跨段落的重复特征，形式要在单段内可指认。它成立，靠安排造成可比较的差异：同一材料换一种呈现，观众获得的关系随之改变。若某种安排只是跨作品重复的标签，不能直接当作本段内容；形式有变化却没有改变观众可建立的关系，也不能仅凭变化说内容不同。
证据是论证中能被他人回指到具体画面、声音或顺序的材料，推测是为解释这些材料而补上的连接关系；它与事实和猜测都不同：事实是材料本身的属性，猜测不承担可检验的连接规则。它成立，靠证据可复核、推测可被追问所借用的规则。若一条判断只凭语气或观感，既不能指认材料，也写不出连接规则，就只是猜测；证据仍受观察条件限制，不能当作绝对真实。
观影与分析证据是论证中能被他人回指到具体画面、声音或顺序的材料，推测是为解释这些材料而补上的连接关系；它与事实和猜测都不同：事实是材料本身的属性，猜测不承担可检验的连接规则。它成立，靠证据可复核、推测可被追问所借用的规则。若一条判断只凭语气或观感，既不能指认材料，也写不出连接规则，就只是猜测；证据仍受观察条件限制，不能当作绝对真实。
避免剧透是在讨论中把作品已经呈现的材料与材料最终说明什么分开，不替未观看者提前完成解释；它与保密不同，保密是不说某些信息，避免剧透是按对方观看进度调整信息的形态。它成立，靠某条信息是否依赖后文关系才能成立：需要后文才能解释的材料，提前固定含义会改变对方建立判断的顺序。作品已公开的预告或开场已交代的关系不在此列；避免剧透也不是闭口不谈或用含糊话误导。
观影与分析避免剧透是在讨论中把作品已经呈现的材料与材料最终说明什么分开，不替未观看者提前完成解释；它与保密不同，保密是不说某些信息，避免剧透是按对方观看进度调整信息的形态。它成立，靠某条信息是否依赖后文关系才能成立：需要后文才能解释的材料，提前固定含义会改变对方建立判断的顺序。作品已公开的预告或开场已交代的关系不在此列；避免剧透也不是闭口不谈或用含糊话误导。
悬疑的信息差是同一事实的材料被分给不同角色、且传递受场景限制的状态；它靠材料不对等而非有人撒谎成立。误会只需一次解释就能消除，信息差则要补上缺失材料或改变行动位置；若双方掌握同样材料却理解不同，那是误会。
观影与分析情节是把事件材料组织成可追踪的因果与代价传递，评价则检查这种组织是否由作品自身呈现；它与故事梗概的区别在于，故事只按时间排列事件，情节要显示哪个选择改变了后续可做的事。它成立，靠前一事改变后一事中人物可用的选项，并且观众能在材料里指认这条改变。若只按时间罗列事件，没有可指认的代价传递，那是故事梗概；评价若只表达喜好，不核对连接，也不是对情节的评价。
证据是论证中能被他人回指到具体画面、声音或顺序的材料，推测是为解释这些材料而补上的连接关系；它与事实和猜测都不同：事实是材料本身的属性，猜测不承担可检验的连接规则。它成立，靠证据可复核、推测可被追问所借用的规则。若一条判断只凭语气或观感，既不能指认材料，也写不出连接规则，就只是猜测；证据仍受观察条件限制，不能当作绝对真实。
观影与分析形式是具体段落里对取景、剪辑、声音和顺序的安排，内容是这些安排让观众建立的关系；它与风格不同，风格是跨段落的重复特征，形式要在单段内可指认。它成立，靠安排造成可比较的差异：同一材料换一种呈现，观众获得的关系随之改变。若某种安排只是跨作品重复的标签，不能直接当作本段内容；形式有变化却没有改变观众可建立的关系，也不能仅凭变化说内容不同。
避免剧透是在讨论中把作品已经呈现的材料与材料最终说明什么分开，不替未观看者提前完成解释；它与保密不同，保密是不说某些信息，避免剧透是按对方观看进度调整信息的形态。它成立，靠某条信息是否依赖后文关系才能成立：需要后文才能解释的材料，提前固定含义会改变对方建立判断的顺序。作品已公开的预告或开场已交代的关系不在此列；避免剧透也不是闭口不谈或用含糊话误导。
观影与分析证据是论证中能被他人回指到具体画面、声音或顺序的材料，推测是为解释这些材料而补上的连接关系；它与事实和猜测都不同：事实是材料本身的属性，猜测不承担可检验的连接规则。它成立，靠证据可复核、推测可被追问所借用的规则。若一条判断只凭语气或观感，既不能指认材料，也写不出连接规则，就只是猜测；证据仍受观察条件限制，不能当作绝对真实。
悬疑的信息差是同一事实的材料被分给不同角色、且传递受场景限制的状态；它靠材料不对等而非有人撒谎成立。误会只需一次解释就能消除，信息差则要补上缺失材料或改变行动位置；若双方掌握同样材料却理解不同，那是误会。
观影与分析避免剧透是在讨论中把作品已经呈现的材料与材料最终说明什么分开，不替未观看者提前完成解释；它与保密不同，保密是不说某些信息，避免剧透是按对方观看进度调整信息的形态。它成立，靠某条信息是否依赖后文关系才能成立：需要后文才能解释的材料，提前固定含义会改变对方建立判断的顺序。作品已公开的预告或开场已交代的关系不在此列；避免剧透也不是闭口不谈或用含糊话误导。
推理的证据链不是结论本身，而是可转移的核对责任：每一步都要说明由哪条材料支撑、由谁复核、出错时退到哪一步。只报结论而不交代复核责任的，是断言；把材料按时间排开却不说明各自支撑哪一步的，是清单，不是证据链。